司屠的写作是一种贯通古今的写作,很少有一种写作像他那样古典又新鲜,他持续地为新的写作艺术提供着可能。这本书是他继《同行》和《走——Green和张早故事集》之后的一本句子集,大部分由一句句的句子构成,它们书写着我们百般感受、却又无以言说的部分,由于简短、可读而能被我们即时 感同身受,它们冰山一角地向我们展示了司屠这一独特的语言现象和一个写作者在语言中的命运。正如题目所示,这样的写作在任何时代都是壮观的一匹。

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在我看来,司屠的写作是面向未来的写作,我们该庆幸,在第一时间就遇上了它。而司屠本人,则是一位不分行的诗人。（张维,诗人）

坐在火车上,我常常想能不能不当人,做一棵树,一座山,一只大象也行。我对这样的成为感到好奇。司屠不知道会不会有过这样的好奇,因为他是很会写小动物和不动物的,从他的小说里我能体会到小动物作为小动物的疼痛,人作为人的无聊。我想在这个世界上小部分人会理解也需要他的文字,他让我们意识到我们有这种感到的能力。（刘懿,艺术家）

在司屠那里,活与写是一回事,写作行为与生活行为是重合的。因此我们可以说,司屠所从事的其实是一种追求言行合一的古典写作。这是他与同代写作者最大的不同之处。

司屠的小说具有浓郁的思想气质。当然,这种“思想”既不是社会学的,也是心理学的,而是现象学的。它让写作时刻保持着一种“清醒”。我看见多少,就追索多少,这是对此（小说）形式之合法性的内在保证,既然没有达到那个地步,我就不应装腔作势。而“清醒”,无疑也被司屠奉为自己小说艺术的最后底线。正是坚守这个写作底线,使得司屠的小说摆脱了同代写作常有的种种滥情与狂欢。（津云）

冬天我会在楼下的小区或对面的公园走几圈,这时候里有几次会想到司屠的文字,司屠的《走》。喜欢和这些词句迎面相遇之后又延各自方向离开的感觉,喜欢司屠的写作。（金宁宁,艺术家）

就像他笔下的华南虎,司屠在这个时代的写作者中,像是这只华南虎在人类的风雪世界里,它徒然地寻找着同类（他的作品也是他的同类,这多奇妙）,但它即使见到了它们,它也会默默的从不远处走开（从他自己产生的,从他自己离开）,他确认了有它们就可以了。（Chain）

司屠的作品以清醒的态度,细致坚韧的语言,表达了个体内心在遭遇了不断变动的物质世界的重重阻隔之后,由怀疑到自我否定,再从迷失的困 境中突围而出,最终迈向相对平衡的回归之路。作者冷静的笔触伸向日常生活的内部,以金属般的洞察力揭示了人际间的局促与疏离,然而又因为他几乎是一以贯之 的悲观气质,原本失血的生活琐碎被反刍后重新加工成为投射着带有鲜明的作者风格的特殊碎片,以此串成一个完整的,属于司屠个人的“现实世界”。

——黑蓝文学奖授奖辞

他的小说内敛、克制、沉默、优雅,以及其他我还没想到的形容词……司屠的小说有旁观者的气质,眼神细致而热切,但不参与进来……他的小说基本都关注日常生活,好像生活中的一段,细细打磨和雕琢,形成一个精致坚硬的叙述体。

——孙智正

我能想象当司屠一个人的时候,他眼里看到的是词语和句子,是故事和意境,是节奏和情绪。它体现的是一个人的耐心,这份耐心慢慢变得尖锐,将苍白的生活戳出一个洞,从里面流出的是任何东西,也许是脓和血,也许是膏和蜜。

——赵志明

这些小说重现一个现实：人们总是把心思不分轻重地放在生活的全程中。要紧的和不要紧的都不要紧。小说的停顿和节奏可以看出作者的克制力,严肃与克制使作者获得与现实的变奏之间某种相互尊重的关系,日常生活必须通过这种内敛并且敏锐的过滤性写作,才能从材料（生活）变为作品（文学）。司屠的叙述如脱谷,产出平实而情绪饱满的粒子。

——不流