自上世纪80年代以来,陆续有各种珍贵木料进人我国。天生对木头有特殊情感的我,自然很想按照自己的審美观设计制作一些家具,但又深知天赐美材来之不易,唯恐做得不好,暴殄天物,所以一直未敢贸然行动,只是观察思考,进行各方面的积累与準備。

90年代初,我们着手组建了古典家具研究室,开始家具结构、制作工艺以及木工工具等方面的研究,并陆续绩修后了一些古代家具,其中不乏極为精美的明清家具重器,不馑积累了富贵的实践经验,也培养了一些技艺精良的木工人才,为家具的设针与制作打下了坚实的基础。仅管如此,我仍然觉得,家具的设计首先要在造型方面有好的创意,而我对此还没有足够的把握。

直到1996年,王世襄先生责成我与他一同设计制作了一张大书案（兄本书《世好妍华我耽拙模——记王世襄先生所用花梨大书案的设计与制作》一文）,徒中我悟出了几点：一、现代人依照明式家具法度设计制作的家具,即使不刻意追求变化,也会留下时代的痕迹；二、家具可以随现设计者的艺术修养,精美的家具作品可以突破工艺品的范畴,异华为艺术品；三、家具可以成为设计者诠释理念、表现佃性、抒发情怀的物质载里。

从那以后,积澱了多年的思绪逐渐清晰,我开始步入创作实践领域。首先纳入计创的是：萃取明式家具精萃,发掘精湛的傅统工艺,设计制作一套结构考究、既富有明式风韻又蕴涵现代意趣的系列家具,冠名为“明韻”。

从1996年到2001年的五年同,我们的研究室先后完成了“明韻”20件（套）作品的设计与制作,包括案、桌、椅、书格、林、榻、书帖架等多个品种。